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    08年的贺岁档，最大的看点可能就是陈开歌和小钢炮的电影了，12月的月头和月末，《梅兰芳》和《非诚勿扰》先后上映。

    小钢炮虽然有年头没拍贺岁喜剧了，但《非诚勿扰》还算是中规中矩，至少这是一部合格的贺岁档喜剧电影。

    相对来说我们的大导演陈开歌就惨了一些，《梅兰芳》戏不好，然而这戏不好要是怪陈开歌或者严歌灵，都有点冤。

    艺术创作一旦遇到了限制，被处处掣肘，要在限制中复活那曾经伟大光鲜的生命，似乎是不可能的。

    为什么呢？因为我们的凯哥导演请了梅大师的儿子来担任艺术顾问，话说到这一层，陈凯歌承受这罪责，又变得不冤枉。

    不管这是一个姿态，还是实质上想去寻求的保障，都会令创作束手束脚不再自由。

    毛姆在《月亮和六便士》中便描写过这样一个事例，那天性乖戾的画家在世俗眼光中是一生浪荡无情叫人难以理解，而他死后成名，他的儿子为有别于坊间流传的他爹的各种故事版本，自己出了一本爹爹的自传，在那本自传里，他父亲仿似一个圣人，对家庭、对责任、对艺术的追求都完成得无可挑剔。

    但这个人真的是他父亲吗？世人对这本自传又真的感兴趣吗？并不。

    为什么艺术是源于生活而高于生活的？因为现实已经很残酷了，我不想看场电影还要再次被提醒一下，没人对梅大师的生平传记感兴趣，即便感兴趣，我看纪录片不好么？何必去电影院看？

    


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